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越剧何文秀算命台词
何文秀
出处：《何文秀玉钗记》 本质：越剧传统剧目
剧种：越剧 改编者：陶贤
第一场 遇霸
何文秀：（白）娘子，随我来（唱） 轻舟越过千里路 岸上风光美如图。
王兰英： （唱） 望长空，双双燕儿冲霄过，它也是，夫唱妇随奔前途。
何：（唱） 看池塘，鱼儿对对戏碧波，它也是，情投意合永相和。
何：（唱） 娘子啊，行来已是海宁城。
兰：（唱） 官人啊，晚霞满天早投宿。
何：（白） 仁翁（唱） 小生名唤何文秀，祖籍家乡在常州，雪案萤窗几春秋，书剑飘零系乡愁，今日里，赴京待试过宝地，欲洗风沙把旅店投。
张堂：（唱） 旅店繁杂不方便，寒舍宽敞客可留。
何：（唱） 我与你，萍水相逢怎打扰.
张：（唱） 我对你，一见如故喜心头，今日有缘来相识，愿订金兰结知友.
何：（白） 还未请教仁翁尊姓.
张：（唱） 姓张名堂阀阅后，愿与你,吟诗会文共相守.
何：（唱） 他那里 一片殷勤情谊厚，快心热肠世少有，盛意相邀怎相却，（白） 哎呀，不可啊，（唱） 异乡客地，行止谨慎免疏漏，（白） 仁翁 （唱） 我携妻挈眷同行走，这海宁不能多居留，打扰仁翁不相宜，旅店小憩无苛求，知遇之情感不尽，这邀留之情我心领受。
第二场 中计
王兰英：（唱） 官人勤读惜寸阴 ， 我亲奉香茗敬夫君。
何：（白） 如此有劳 （唱）娘子昔日里，梁鸿孟光传贤名， 今日里，文秀何幸配兰英， 你本名门千金女 ， 我是穷途落魄人。
兰：（唱） 知音何必论门庭 ， 何况你，满腹经论有前程 ，你虽是，合家受难遭颠沛 ， 定能够，驱散乌云见光明。
何：（唱） 恨严嵩，结党营私专朝政 ， 害得我，父母双亡祸灭门 ， 为谋生， 我渔鼓简板吐不平 ， 道情唱到绍兴城 ，得遇娘子怜忠良 ，牡丹亭上赠花银。
兰：（唱） 想不到，爹爹误认有私情 ， 整家规，要逼你我江中沉。
何：（唱） 幸蒙岳母明大义 ，黑夜相救双逃奔 ， 从此是，同命相怜共相依。
兰：（唱） 从此是，形影相随心连心 ， 我怜你，龙困沙滩难飞腾 ，我敬你，胸怀鸿图志凌云， 仰慕情深托终身。
何：（唱） 我是因祸得福结良缘 ， 娘子啊，你为我，断了堂上父母情 你为我，抛头露面走风尘 ， 这恩重如山无以报 ， 我魂梦不安心不宁。
兰：（唱） 官人啊 患难夫妻共死生 ， 道什么谢来讲什么恩 ， 愿只愿 ， 你春风早得意 ，我离乡背井无怨声 ， 愿只愿 ， 恩爱夫妻能白首 ， 我受苦受难也甘心。
何：（唱） 娘子勉励谨记心 ， 我和你 ， 生死祸福永不分 ， 有朝一日步青云，我定要 ， 整饰朝纲除奸佞 ， 到那时 ， 伸冤雪恨报父仇 ， 凤冠霞帔谢夫人。
兰：（唱） 飞针线，为官人缝制罗衫 ， 明日里，重束装,再度关山， 但愿得，遂壮志，云开雾散 ，衣锦归，谢高堂，骨肉重圆。
兰：（唱） 樵楼二更响耳畔 ， 独对孤灯心绪乱 ， 想起了店家方才吞吐言 ， 愁云阵阵心头卷 ，灯残更见月临窗。
兰：(唱) 玉漏三更心愈寒 ，左等右等夫不转 ， 望穿秋水坐立难安 ， 莫不是，官人他吟诗会文误时间 ，莫不是，今夜晚忘了叮咛把杯盏贪 ， 莫不是，那张堂另有巧计内中瞒 ， 莫不是，鸿门宴，酒席之间起祸端 ，夜愈深心愈寒 ，等得我愁肠百转，神思昏倦。
张：（白） 小娘子啊 ，（唱） 你夫量小酒喝醉 ， 在我府中昏昏睡 ， 怕你在店挂心怀 ， 我特地夜半送信来。
张：（唱） 你独守空房夫不回， 冷清清，还是区区来作陪 ， 小娘子啊。自从那日将你会， 我神魂颠倒把相思害 ， 今夜你夫不能归 ， 天赐良机莫相推。
兰：（唱） 你色胆包天无羞愧 ， 枉穿衣冠是兽类 ， 调戏民女该有罪 ， 唤地保，绳捆索绑送衙内 。 张：（唱） 我父为官列三台 ， 干爹严嵩居相位 ， 一呼百喏谁敢违 ， 你叫破喉咙无人来 ， 来来来 ， 今宵织女把牛郎会 ， 明朝保你有富贵。
扩展资料：
《何文秀》是越剧的传统戏。原来有上下两本，分两晚演完。上本描写何文秀本是官家子弟，父亲做大官，自己是秀才。后来受奸臣严嵩之害，全家遭殃，只有何文秀逃出来，靠唱道情维持生计。
那天王兰英的父亲做寿，叫何文秀来家唱道情，王兰英见何文秀身世可怜，又有才有貌，叫丫鬟领他到花园相见。当时出于同情和爱慕，赠银给他读书赴考。谁知被王父撞见，认为女儿与唱道情的穷小子私订终身，辱没了门风，把何文秀与王兰英装在麻袋里沉入水中处死。
王母疼爱女儿，暗地命总管撩起麻袋，救出二人，命他们成婚之后逃往外乡。
他们小夫妻逃到海宁。当地首富张堂依仗严嵩的势力，鱼肉乡民，无恶不作。他看中了王兰英，设计陷害何文秀。后来何文秀被狱卒（或解差）救出，王兰英也被开茶馆的杨妈妈救下。这是上本的故事。
何文秀二次遇救逃出以后，做了官（巡按），到海宁微服私访。他打听到妻子的住处，正逢妻子为他做三周年祭，他因张堂末除，怕走漏风声，没有马上和妻子见面、相认，却假装算命，替妻子写了状子，最后处决了张堂，夫妻团圆。
越剧算命
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编辑本段【个人简介】
茅威涛，生于1962年，祖籍浙江桐乡。她17岁从艺，高中毕业后于1979年考入桐乡县越剧团，登台演出后剧团送她到浙江艺术学校进修，回团后挑起大梁。因到上海演出《卖油郎独占花魁女》，得尹桂芳、尹小芳赏识，乃成尹桂芳的第三代弟子。1982年毕业于浙江省艺术学校，同年进入浙江小百花越剧团。1982年浙江省首届小百花会演中，她演出的《盘妻索妻·露真》获优秀小百花奖，选入新建的浙江小百花越剧团。在省艺校集训排练后，于1983年赴香港演出。成为耀眼的新星。1984年年仅22岁时赴北京参加国庆演出，夺得中国戏剧梅花奖，受邓颖超等国家领导人接见，被全国剧协赞誉为该团“五朵金花”之首。成为越剧小生第一人。一直为浙江小百花越剧团台柱小生。1986年加入中国共产党。1991年9月始任副团长。1995年由文化部、人事部授于全国文化系统先进工作者称号。1997年当选为中国文联委员。1998年当选为中国戏剧家协会副主席、1999年7月始任团长，1999年当选为浙江省戏剧家协会副主席。为第七、八、九、十、十一届全国人大代表。国家一级演员，尹派第四代弟子，现任浙江小百花越剧团团长。浙江小百花越剧基金会会长，中国戏剧家协会副主席。
编辑本段【艺术风格】
茅威涛的扮相英俊，气度非凡，唱腔师承尹派，又根据自己的嗓音条件有所发展，唱做念扮皆达到很高的艺术境界。其表演潇洒飘逸，含蓄深入，溶内心体验与程式化体现为一体，使之角色的创造有较高的文化品位。她的表演含蓄深入。大胆借鉴其他艺术样式的处理方法，将内心体验与程式溶为一体。使角色的创造具有较高的文化品味，她的唱腔师承尹派但又不仅仅局限于尹派，而是根据自己的噪音条件结合各个不同剧中人物性格的刻划法扩展音城，强化流派的表现自成一格。使其演唱在为传统越剧观众接受的同时也为广大现代观众所喜爱，在继承传统的基础上，努力用现代意识观照历史人物，赋予越剧小生以新的深度和魅力。在国内外都拥有众多茅迷，为之倾倒。大江南北还自发成立“茅迷协会”，出现对越剧演员最广泛的“追星族”。
编辑本段【获奖剧目】
2008年浙江省省级文化系统十大岗位模范人物
2007年“浙江骄傲”最具影响力人物
2005年当选浙江省首批特级专家
2004年国家人事部和中国文联联合颁发的全国30名中青年“德艺双馨”文艺工作者称号
2003年中日戏剧友谊奖 杉山太郎设立
2003年浙江省第九届戏剧节优秀演员奖 《藏书之家》
1999年文化部第九届文华奖 《孔乙己》
1999年第十届上海白玉兰奖 《孔乙己》
1999年中国戏剧节奖 《孔乙己》
1999年五个一工程奖 《孔乙己》
1999年浙江省第五届“十大杰出青年”
1998年全国百家“艺德双馨”文艺工作者
1997年9月东京国际舞台演出艺术大奖 《寒情》
1997年“浙江鲁迅文学艺术”突出成就
1997年浙江省第七届戏剧节演员一等奖 《寒情》
1994年中国小百花越剧节金奖第一名 《蓦然又回首》
1994年文化部第四届文华奖 《西厢记》
1993年文化部第三届文华奖 《陆游与唐琬》
1993年第四届上海白玉兰奖 《陆游与唐琬》
1993年第十一届梅花奖，创戏曲界“二度梅”先例 《西厢记》《陆游与唐琬》
1993年浙江省第五届戏剧节演员一等奖 《西厢记》
1990年浙江省第四届戏剧节演员一等奖 《陆游与唐琬》
1990年上海霞飞杯越剧之星
1988年浙江省第三届戏剧节演员一等奖
1986年浙江省第二届戏剧节演员一等奖 《唐伯虎落第》
1986全国越剧演员广播大奖赛十佳之一 《五女拜寿》奉汤
1986-1987年度全国金榜盒带 《茅威涛新曲精选》
1984年浙江省第一届戏剧节演员一等奖 《汉宫怨》
1984年第二届梅花奖榜首《汉宫怨》《何文秀 哭牌算命》
1982年浙江省“小百花”汇演优秀小百花奖 《盘妻索妻 露真》
编辑本段【代表剧目】
《何文秀》、《孔雀东南飞》、《五女拜寿》、《沙漠王子》、《桃花扇》、《胭脂》、《西厢记》、《陆游与唐琬》、《寒情》、《孔乙己》等。
编辑本段【人物特写】
茅威涛：在争议中强大
“称我为‘戏霸’，我有这个荣幸吗？”
冬雨霏霏的日子，一袭黑色打扮的浙江小百花越剧团团长茅威涛翩然抵沪，黑色的薄绒大衣，黑色帽子下一头齐耳短发……让这位不惑之年的艺术家显得精干和大气。黑色板材眼镜的后面，是茅威涛一双透着独特神韵的眼睛，眉眼中，曾经传递张生的风雅潇洒，演绎梁山伯的痴情透骨，诠释孔乙己的狷狂古怪……难怪大家总说茅威涛的眼睛“厉害得令人不敢直视” ，生怕被她一眼看去了所有的性格精神。
今天的茅威涛，眼神中却透着少见的高兴与满足。作为主办方代表，她是来参加恩师尹小芳老师的艺术传承专场演出的。在名为“知音同乐”的活动现场，茅威涛一改往日的雷厉风行，仿佛变了个人，如同女儿般依偎着老师不离左右：为年迈的老师端整衣冠，送茶倒水，时不时还用手轻轻拂着老师满是皱纹的手，贴着尹小芳的耳朵，说着哄老师开心的悄悄话……
“小芳老师为了越剧尹派的传承发展起了极为重要的作用，‘文革’之后，太先生尹桂芳老师因为身体原因已经很难恢复演出和教学了，全靠小芳老师的继承、发展与培养，才使得尹派在今天能有这么大的影响。”在座谈会上，作为弟子代表的茅威涛深情地说道，“就在小芳老师位于威海路三层小阁楼的家中，方寸之地就是当年我们这群年轻人学习尹派的艺术殿堂。每次离开小芳老师家，我总是不敢回头，因为我知道，老师一定在三楼的阳台上望着我们。”一番话，令在场的尹派弟子无不动容。
或许，茅威涛在用自己的实际行动，回应着一度沸沸扬扬的对尹派“忘恩负义”的质疑。这些年来，对于这位越剧界的风云人物，质疑之声屡屡不绝，茅威涛总是笑称自己“人到中年，不会再去愤怒，而更多地学会了平和”。
在创新中继承
茅威涛或许可算当今越剧界最为重要的艺术家之一了。师出尹派的她不仅继承了尹桂芳潇洒独特的唱腔，更继承了尹桂芳在艺术上孜孜不倦的探索精神，甚至因此还被同行褒贬参半地称为“一个不折不扣的改革家”。从学习昆曲身段气质的《西厢记》，到大胆剃光头的《孔乙己》，直至前不久引起不小争议的新版《梁祝》，每一部作品中，她总是尝试不同的艺术风格。尽管所有的舞台试验几乎都是毁誉不一，但这些年的越剧改革之路，她走得执著、从容而坚定。凭着这些给传统越剧注入全新生命力的艺术形象，茅威涛不仅成为越剧界唯一三度获得“梅花奖”的演员，更成就了浙江小百花越剧团今日的辉煌。
“我最早在上海演出时，是一直被观众骂的，他们甚至要把我骂出上海的舞台。”茅威涛回忆，上世纪80年代初期，上海观众判断一个演员的好坏，往往是以流派唱腔学得像不像来衡量的，“我知道我学不像，因为我的音色不可能跟老师一样。演出结束那一天我们把道具装箱，我亲耳听见一些上海观众在叫：不要来了，不要来了……团里一位老师赶紧把我拉开不让我听，我却说没关系。当时我只有一个信念：只要有一个观众喜欢我，我就要这样唱下去。”
“当年，太老师尹桂芳为了塑造屈原，大大突破了越剧女小生原有的程式，也曾经遭受过诸如‘不像尹派’的质疑。但太老师却坚持道：我尹桂芳唱的，就是尹派！我非常感动于这句话，太老师的创新精神是我前进的动力。”说起自己对于越剧在今天的艺术定位，茅威涛始终坚持“我们要在创新中继承，而不是继承中创新”。
“这是我成为一名剧团的管理者后才想到的。”茅威涛介绍道，1999年，茅威涛凭借在观众中的影响当上了浙江小百花越剧团的团长。从此，她也不得不面对越剧观众大量流失的严酷现状。在深思熟虑后，茅威涛提出了一系列的改革措施，其中有一条让当时的很多人完全不能理解——她想让越剧“都市化”。这是否意味着浙江小百花越剧团将要放弃广大的农村观众和农村市场？一时议论纷纷。“我并没有放弃农村。自从当了团长之后，我全年的演出差不多有30％是在真正的农村，还有60％的份额，我把它放在都市，另有10％的份额，我争取多安排国外演出，扩大越剧影响。这是我作为一名管理者，给剧团制定的演出市场百分比。”
她说：“如果我们一味保持传统，去迎合老观众，不出十年势必走进死胡同！百年前越剧如同一位穿着蓝花布的村姑来到大上海，在新文化的熏陶下一跃成为标致漂亮的淑女。到了我们这一代人，越剧已经在都市里成为一门艺术，结果却又要被迫回到民间去，那么前人的所有努力，岂不是都付诸东流了？我不甘心！”
有一次，茅威涛在大剧院观看《暗恋桃花源》，身边的年轻女大学生认出了她，并自称是她的戏迷。当茅威涛问起“ 你为什么不来看我们的《梁祝》”时，女大学生不好意思地说道：“我把票子给我妈妈了。”当时，茅威涛的心情可谓五味杂陈，“要是看《暗恋桃花源》的年轻观众都能来看我们的越剧，那该多好啊！”从此，她改革越剧，让越剧“年轻化、都市化 ”从而赢得年轻观众的信念越发坚定。如今，浙江小百花通过高校讲座普及、创排符合现代审美与人文精神的作品等方法，逐渐吸引了不少年轻人的关注，形成了一个规模不小的“粉丝团”，在同行剧团中，保持着相对较好的演出市场。
“戏霸”？没有这个荣幸
成立于1984年的浙江小百花越剧团，曾经拥有茅威涛、何赛飞、何英、董柯娣、方雪雯等“五朵金花”，她们在那时创作了《五女拜寿》、《西厢记》等优秀作品。到了今天，“五朵金花”只剩下茅威涛与董柯娣坚守在舞台上。于是，“ 茅威涛挤走三朵金花”、“十足的戏霸”等批评声此起彼伏。
“称我为‘戏霸’，我有这个荣幸吗？”茅威涛对于尖锐的批评，显得颇为轻松，“我觉得人生有很多追求，每个人自己可以去选择自己的追求。要说是因为我的突出才把别人挤走了，我茅威涛可没有那么大的本事。我们戏班子过去有一句话叫有戏吃戏饭，没戏吃气饭。我不知道能不能解释这样的一种现象。戏霸，这个词显然是不好听的，霸道嘛，总有点不讲道理的感觉。但我的理解是：如果要想干一件事情，你没有强烈的主观意识，你是做不成的。我茅威涛也许就是有着这样一种非常执著的、主观的思想，这种主观是对艺术的坚守。为了离开的人而去责备坚守舞台的人，这样公平吗？”
2004年，在浙江小百花20周年团庆时，人们意外地发现了当年的“五朵金花”居然一个不少地出现在了庆祝酒会上。尽管他们其中的某些人只是亮了亮相，并没有参与演出，但又有多少人知道，为了这来之不易的“重聚”，茅威涛花了多大的心血与耐心！或许，这次重聚已经能够回答关于“戏霸”的一切质疑。
“茅派”是我的追求目标
关于茅威涛与其他“金花”的“恩恩怨怨”流传甚广，但比起对于“茅威涛是否有资格创立‘茅派’”的质疑，这些流言真可算是无足轻重的。
对于越剧女小生的独特魅力，茅威涛始终有着自己的理解：“女小生有着一种假定美，这个假定美就是你自己可以恰到好处地去把握男女尺度。它与男旦有一脉相承之处，可以用一个异性的角度和眼光来观察世界。我个人认为这是一种双重审美，就是你去审视它，同时又可以去体现它。而这种体现往往是带着一种唯美的，理想的，浪漫的感觉。我觉得一个好的演员，他一定是去把握作品的魂，去驾驭这个舞台，而不仅仅是讲故事。就像梅兰芳先生演的虞姬、贵妃，在今天看来，他的那种雍容华贵，妩媚动人，我真觉得女演员都无法企及。”
本着与众不同的艺术追求，对于所谓的“茅派”之争，茅威涛一下子超脱许多：“其实我觉得我已经非常个性化了， ‘茅派’是我的追求目标。但叫不叫‘茅派’并不重要，我的‘野心’其实可能更大一些——我希望有一天别人承认我‘茅派 ’的时候不仅仅指我的唱腔。还包括茅威涛独特的技艺，包括表演和声腔，从而在舞台上留下属于这个时代的越剧的独具个性的艺术形象！”
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